我们怀着无比激动的心情，迎来了崭新的世纪。千禧年之初来到北京街头，重新体味了首都北京在上个世纪末建成的新建筑，同样有新鲜和亮点。作为一名普普通通的游客，我既没有去管理部门查阅资料，也没有找熟知内情的同行去‘采访’，只是用心在体验。然而在欣喜之余，脑子里常常会将两个大都市的城市环境和建筑风格放在一起比较：厚重的中国历史与现代的西洋文化，飘舞的雪花和沙土与绿色植物和多彩的鲜花，粗犷与细腻……渐渐地延展了几分感谓。考虑到新建的建筑大多已在相关期刊上做过详尽的介绍，所以文章没有就建筑本身作详细的探讨，不揣浅薄，道出几点来与同行相磋。

北京复兴门金融街与上海浦东陆家嘴商业区

1.1历史背景与自然环境的差异

北京是一座具有悠久历史的文化古都，文化古迹颇多，以故宫为代表，道路整齐有序。复兴门商业街（图2）建在二环之内，虽有限高之约，但其投资和建设规模也当属北京近几年集中开发建设的大型街区之首。上海一年四季植物郁郁葱葱，生机盎然，且气候潮湿，建筑只需考虑隔热。而北京四季变化较明显，夏季绿色随处可见，冬季则被白雪和尘土笼罩，灰蒙蒙的一片，建筑需要同时考虑采暖和隔热。上海则是一座具有丰厚文化底蕴的城市，背负长江三角洲，面向全世界，以“万国建筑博览会”著称。浦东是上海城市建设的重点，自90年代开发以来，“沧海桑田”发生了翻天覆地的变化，而尤以陆家嘴商业区（图1）为代表。

城市空间与观赏角度

陆家嘴商业区几乎是在一片空地上建起，城市规划设计比较细，从而形成了较好的城市空间，即建筑和建筑围合成的空间；建筑规模大小不等，相辅相成；成片的建筑之间留有集中绿地，为观赏者创造了较好的视觉条件，一派生机盎然之景象。而北京的金融街在这方面则显欠缺：大多数建筑都是对称式造型，且在高度和体量上几乎没有差别，这就造成了建筑相互间的各自为政，互不协调；这种现象在80年代末的长安街上就已经出现过，可十年后的今天又“故伎重演”，值得深思！也许是北京的政治文化氛围影响了规划设计者的思维方式吧。金融街的建筑群几乎没有给观赏者提供可停留的空间，更谈不上提供合适的视觉观赏角度，图3。

1.3标志性建筑

在现有的陆家嘴商业区建筑群中，金茂大厦应该称得上是“鹤立鸡群”，独领风骚；如果把陆家嘴商业区建筑群比作一个“合唱团”的话，那么“领唱者”当属金茂大厦，她与其它“合唱者”一起唱出了优美的乐章。1999年上海新经典建筑评选中，金茂大厦名列榜首，这说明市民对它的认可度。但我们从规划图中看出，还有一座比金茂大厦更高的

建筑正在筹建之中，且与之相邻，只为在高度上争第一，这种被商业炒作后的建筑群体关系能否达到预期效果，我们将拭目以待。从现有的复兴门金融街建筑群中，我们很难看出哪一栋是“主角”，这就是该建筑群很难引起共鸣的原因之一；在刚刚结束的北京90年代十大建筑评选活动中,候选建筑竟没有金融街的建筑，也让人有些遗憾；从金融街建造规划图中可看到，还有几栋建筑没有落成，我们期待着完成后的建筑群会有所改进，有所提高。

建筑设计者与表现手法

陆家嘴商业区从规划到比较突出的建筑均出自境外名家之手，如美国的KPF、SOM、加拿大的FSC、WZMH、B+H、香港利安、关善名等设计咨询公司，还有德国和日本的一些设计公司等。从总体上看，这些建筑运用了较细腻的手法处理大的体量关系，远近效果均有所考虑，比较耐看；同时在夜景设计上也较理想（图4），整个夜上海的景象如此美丽，让我又一次体会了“海派”建筑文化所特有的魅力。而复兴门商业街中的建筑几乎都出自我国本土的建筑师之手，甚至有的还比较年轻，建筑处理手法相对来说比较粗犷，不成熟，细部变化也较少。我们从中能够感受到差距，这种差距来自于房地产开发商，来自于规划管理者，也来自于设计者本身。

北京天安门广场与上海人民广场

2.1广场性质

北京天安门广场为世界人民所熟知，是中华人民共和国政府权利的象征，运用轴线上的对称手法来强调其庄重和雄伟。上海人民广场（图5）位于上海市中心，解放初期，同其它城市的许多广场一样，仿照天安门广场的基本格局，是一个政治集会性的广场；90年代初开始改建，以可持续发展思想为指导，将原本以硬地为主的政治性集会广场改造成以文化、休闲为主的市民广场，绿化覆盖率由原来的20%增至70%，引进了水面（喷泉）和广场鸽，体现了人类与自然的和谐共存。

2.2围合方式

天安门广场以历史文化古迹故宫为底景，以人民英雄纪念碑为中心，四周先后建起了人民大会堂、历史博物馆和毛主席纪念堂等，建筑间均有轴线关系，是成功的对称式布局。上海人民广场则以上海市府大楼和上海市博物馆为主轴，上海大剧院和上海城市规划展示馆（图6、图7）基本上呈对称式布置在轴线两侧；法国建筑师夏邦杰的妙笔一挥，给上海带来了

一座水晶宫般晶莹剔透的大剧院，“上联”有了，难解的“下联”（上海城市规划展示馆）产生了，尴尬的对称局面也就产生了。两个建筑单独欣赏都无可挑剔，但作为城市广场的围合建筑，因刻意去追求形式上的对称，所组合成的城市空间也就很难让人感觉完美了。

建筑作为一种艺术，只有文野粗细之分，而无高低贵贱之别。在这里，作者绝无褒贬之意，只想对两地几组建筑和文化做一比较，把自己的思考记录下来，以期在新世纪里，把我们的家园建造得更美好。

3绿色美学的沉思

除了上述的金茂大厦，上海大剧院周圈安静的跌落水池，城市规划展示馆底部的点式喷泉，均是将水——这一自然因素引入并融会到非自然环境中的绝好范例。在这里，除了建筑之外，“水”也是设计师表演的主题。微风吹过，水面荡起涟漪；随时变化的阳光映射着闪动的水面，引起人们的无限遐想。而北京的王府井大街也有不少花坛，但里面的花是人造的假花。

世纪大道步行街时更加强烈了，周围是现代化的鳞栉的高楼大厦，身边是精雕细琢的小桥流水，脚下是铺砌精美的彩色卵石，姿态万千的植物绿化点缀其中，“神往”一词是这时再度体会的，清幽的环境令人心旷神怡。

浦东国际机场航站楼如海鸥展翅一般坐落在新区滨海地带，它独有的魅力令人印象深刻。然而真正触动我心弦的，不是它灵秀飘逸的外观造型和现代高效的室内设计，而是它如诗如歌般的室外环境设计。超大尺度的一个400m×400m见方的景观水池，使人们强烈地感受到整个航站楼展翅欲飞、刚健有力的气势。与日本枯山水有着相同的意境：浅褐色的、绒绒的草坪在眼前伸展，小片的竹林雅致悦人，低矮的小土丘上随意栽植了几株松柏，修剪整齐的灌木和花卉互为底景，高低错落的植物色彩斑斓——园艺师用他们的聪明才智创造了一道美不胜收的风景线，更衬托了主体建筑非凡的表现力。建筑与环境是不可分割的，美好的建筑只有在优美的环境中才能尽显其神韵。环境与建筑完美而和谐的共存关系在上海得到充分的体现，而在北京，严重污染的环境和不良的气候，使得建筑物的景观效果大为逊色。怎样才能使这种现状加以改观，这是我们不得不深思的一个问题。

■结语

从以上的实例可以看出，在上海的建筑文化中，建筑艺术和环境艺术相得益彰，体现出以人文本的设计理念，而建筑空间的最高本质，正是人性的一种空间表述和凝固。我们每一位有责任感的建筑师，应该努力使自己的作品诗意地栖息在大地上，而不应是毫无思想性可言的平庸之作或抄袭求洋之风的舶来品。

建筑与环境、建筑与生态、建筑与人文本来就是共生、共存、共荣、共雅的，建筑环境自然化，自然环境人文化，是建筑创作的一个永恒主题。建筑文化日益丰富的发展和文化品位的不断提高，对建筑师也提出了更高的要求。我们要跟上时代的步伐，必须要更新和补充各领域的知识，尤其是环境生态学和人文环境学，从而创作出“绿色”和“人文”相结合的现代建筑文化。

参考文献

贾东东.北京新建筑.世界建筑，2000.1

支文军，张晓春.上海新建筑.世界建筑，2000.11

蔡晓丰，支文军.“城市客厅”的感悟.时代建筑，2000.1